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2018-11-13 11:26 来源:日报社

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  评:1、是从此以后都要缠胶布登场,还是找个地方剥层皮下去?不好好踢球,就得让你有切肤的疼痛,长长教训。希望马龙和许昕顶住压力,在携手闯进男双决赛之后,又能一起闯入男单决赛,捍卫国乒的荣誉。

凤凰网体育讯(记者范宏基刘璐莎南宁报道)3月25日,国足在南宁广西奥体中心进行了中国杯的最后一堂训练课。专注研究户外产品的始祖鸟陈绍立先生介绍,成立于1989年始祖鸟品牌,源自于高山,在加拿大温哥华深厚的户外运动文化中孕育,由资深山地玩家和工程师的共同创造。

  白斌宣布自己要挑战南北极跑之后,很多人对此举并不看好,甚至会冠上装逼、炒作之类的词汇,但我还是挺佩服他的,也不觉得这样的做法毫无意义。23日晚上,中国杯第2场,捷克队以0比2不敌苏亚雷斯领衔的乌拉圭队。

  奈何,周琦在之后长时间之内无缘再度得分,直到末节进行到还剩7分20秒时,周琦才接到奥努阿库的内传内助攻,完成个人全场第二球命中,也让他全场的得分定格在区区4分,无疑是极为糟糕的表现。评:1、还嫌中国足球折腾的不够吗?等土帅带完,又得再次推文提议换洋帅...2、只要孩子们,特别是农村的孩子们不愿意或者还不能走进足球场,那中国足球就不可能行。

有鉴于此,就算在平昌遭遇到相对低谷,也丝毫不会有损于李琰在该领域内的殿堂级地位。

  高速主场战绩目前是18胜1负,高居榜首,理论上有机会双杀它的唯一对手就是那1负的制造者青岛,而青岛的实力和排名都在上海之后,下一轮青岛迎战高速,仅凭天时地利人和是不太可能赢球的,只能寄望于高速犯下客战上海时那种本赛季多次犯过的低级错误。

  3+1可行,只需遵守足球规律!在3+1实施的一年里,中超除了少数球队有过于滑稽的抵制行为外,3+1并没有给中超带来过多的改变,却为我们国家队在U23亚青赛上带来了质的改变。这场比赛中国队在实力上交了一份可怜的不及格答卷,在斗志上基本上是白卷先生。

  而在此之前库里表现很神勇,全场出战25分钟,18投10中砍下29分7篮板1助攻1盖帽。

  当时就有很多人想要寻求转会,李帅差点去了江苏苏宁。中国足球,任重道远,但我们不需要四花八门。

  中国队1-0领先!一分钟后,巴拉卡特头球破门将比分扳平,中国队1-1叙利亚!最终,中国队1-1战平叙利亚。

  他在边路持球时,巴萨通常会上来两个人(一个紧逼、另一个拖后保护)。

  这位业余选手更希望与家人一起,在杜鹃花开的四月享受美国大师赛。在研发产品的过程中,陈绍立先生提到了舍得概念,必须学会舍弃才能专注的去做一件事,舍得一些容易的机会和方法,专注于工艺和细节,将每个细节做到极致,才能为消费者带来专业的户外运动解决方案。

  

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发展儿童剧需要“观念升级”(艺海观澜)

最好别好了伤疤忘了疼...2、胳膊上左青龙右白虎,踢球的是个米老鼠。

徐 馨

2018-11-1305:19  来源:人民网-人民日报
 

创作观念的突破已带来原创儿童剧新气象、新探索,儿童剧或将成为继儿童文学之后,当代文艺新热点、新高地,而更上层楼的迭代升级还需继续更新对儿童剧的认识

有“儿童剧奥林匹克”之称的国际儿童青少年戏剧协会艺术大会首次在中国举行,来自46个国家的艺术家在交流创作经验同时,聚焦中国当代原创儿童剧。据统计,2017年全国儿童剧演出达1.57万场,同比增长9%。仅以北京天桥艺术中心为例,儿童剧演出场次持续上升,3年来共演出800场,占该场所演出场次1/3。

中国当代儿童剧的发展不仅体现在国际同行瞩目、市场数据增长,更重要的是体现在原创力量稳步增强。原创力量增强的重要因素之一是“观念升级”。

首先,创作者对儿童的认识日趋全面和深入,带来原创儿童剧在观众年龄结构、视角以及题材上的突破。今天,越来越多的艺术家相信儿童天生具有对美的感知力,也“看到”儿童身上的社会性和文化属性,概括地说,就是不再“轻视”儿童。出于对孩子审美力的认识,近年来我们有了“小而美”的原创婴幼儿戏剧,如《哗哗哗,画!》《呼呼呼》;因为相信孩子的理解力,有了《巴黎圣母院》《泰坦尼克号》等将成年人文艺作品带进儿童剧场的尝试;出于对“哲学与幼童”这一对天然关系的新认识,有了在舞台上探讨抽象问题的《时间森林》;同样,因为开始重视儿童的社会属性,我们有了直面社会问题的《山羊不吃天堂草》——近年来原创儿童剧题材日渐丰富的背后是创作者儿童观的发展。

文化是有血脉传承的,信天游只能诞生在中国大西北,格林卡的音乐也只能诞生在俄罗斯——创作者的文化自觉带来原创儿童剧在中国风格、中国审美、中国故事上的自觉追求。《成语魔方》系列、《三个和尚》、《哪吒》、《小兵张嘎幻想曲》,从成熟的国家艺术院团到年轻的民营机构,积极从中国优秀传统文化和历史征程中汲取创作原料,在舞台呈现上吸收戏曲、国画等传统美学特质,激发观众文化认同感和民族自豪感,已成为国内儿童剧界的创作共识,相应地带来儿童剧领域的“中国风”,这一点是国外优质儿童剧无法取代和企及的。

此外,当代意识的增强带来儿童剧改编剧目的升级。改编是儿童剧创作重要组成部分。神话传说、儿童文学经典、绘本故事、动漫新宠……从古至今、从中国到国外,文艺作品和产品积累了一大批为孩子们喜爱的“IP”。虽然当前改编存在着“只为快钱不问质量”等问题,但同时也出现了《鹬·蚌·鱼》等在立意上比原“IP”更胜一筹或在解读与呈现上更具现实针对性的探索。

创作观念的更新与突破,已经带来原创儿童剧的新气象、新探索,儿童戏剧或将成为继儿童文学之后,中国当代文艺新的热点和高地。与此同时,也有一些观念依然束缚着原创儿童剧的创造力和影响力——原创儿童剧的迭代升级首先离不开人们对儿童剧的重新认识。

其一,儿童剧当以儿童为中心。“儿童中心”首先意味着让儿童深度参与到创作本身,让儿童成为创意源泉、舞台艺术表现手段的源泉,而不仅仅满足于作为创作终端的剧场里的游戏互动。这方面我们或可积极借鉴国外儿童剧创作手法:艺术家常年浸泡在孩子环境中,通过持续的日常的艺术工作坊,让孩子成为创意提供者,再由艺术家对这些素材进行加工,并在创意发展阶段就让作品和小观众见面,直接得到观众反馈,及时修订作品。在这方面,原创儿童剧还大有可为。

“儿童中心”还体现在对当代儿童及青少年现实生活的深刻表现上,这本就应是以人民为中心的创作导向在儿童剧领域的体现。艺术家的职责是发现问题、提出问题。我们一些原创儿童剧所以流于概念化、说教化,流于成年人对未成年人世界“想当然”的想象上,正是因为创作者没有真正深入到未成年人的生活中去,创作者对现实问题发现得不够、倾听得不够,自然无从切中要害。真正深入到未成年人生活中的文艺作品,不仅可以引发未成年人强烈共鸣,而且可以带动社会关注。当前我们的社会正处于巨大转型期,当年的留守儿童已成长为迎接打工父母返乡回潮的少年、乡村振兴热潮激发未成年人的文化自信、虚拟网络冲击现实生活、所谓精英教育下奋斗和迷茫的交织……这些都是当代中国儿童和青少年正在经历的此时与当下,有待我们的艺术家去发现、去呈现。

其次,对儿童剧社会学意义与价值的认识有待深化。儿童剧不仅仅是文艺的一部分,它同时是“育新人、兴文化”、积极介入当代实践、积极构建未来的重要媒介——从这一角度来说,不仅儿童剧从业者需要有较高准入门槛和视野开阔的跨学科背景,而且应该唤起社会共识,逐渐吸引社会最优秀的人才跨界进入儿童剧行业。上世纪30至50年代,陶行知、叶圣陶、茅盾、夏衍、冰心、贺绿汀……给孩子们提供精神滋养的是一个时代最优秀的教育家、文艺家、思想家。这一传统同样有待我们赓续传扬。

重新认识儿童剧的另一重应有之义是提高对儿童剧艺术标准的认识。优秀儿童剧不仅同样要达到“艺术性、思想性、价值取向”相统一,而且要符合相应年龄段观众群体的特点,即儿童剧评价标准不仅不因为是“儿童”剧而降低,反而只有更高、更全面。文艺作品有效地传递正确的历史观、民族观、国家观、文化观,离不开“艺术性”这一艺术的本体要求。增强作品艺术性,是原创儿童剧另一当务之急。

从儿童文学到儿童戏剧,加强文艺原创力,为未成年人提供丰厚精神滋养,传递正确价值导向,素来为党和政府所重视。赓续传统,立足当下,中国原创儿童剧未来可期。

(责编:冯人綦、曹昆)

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